Gọi tôi bằng tên của bạn và tại sao tình yêu và tình bạn được hiểu rõ hơn trong thời tiền hiện đại | H-care.vn

Theconversation 0 lượt xem
Gọi tôi bằng tên của bạn và tại sao tình yêu và tình bạn được hiểu rõ hơn trong thời tiền hiện đại

 | H-care.vn

Bài viết này có chứa spoilers.


Một trong những bộ phim có xu hướng thành công nhất tại Oscar năm nay, và theo tôi, bộ phim xứng đáng nhất là Call Me By Your Name. Bộ phim đã nhận được nhiều đánh giá tích cực từ các nhà phê bình cũng như khán giả, phần lớn là do màn trình diễn có sắc thái tuyệt vời của các diễn viên chính, Armie Hammer và Timothée Chalamet, và sự chỉ đạo đầy cảm hứng của Luca Guadagnino. Phim được đề cử ở ba hạng mục: Phim hay nhất, Nam diễn viên chính xuất sắc nhất (Chalamet) và Kịch bản chuyển thể hay nhất (James Ivory).

Có lẽ bất thường đối với một học giả, tôi thích bộ phim này hơn nguồn gốc của nó: tiểu thuyết năm 2007 của André Aciman. Không phải vì tiểu thuyết của Aciman kém cỏi: nó còn là một tác phẩm xuất sắc, chứa đầy những hiểu biết sâu sắc về bản chất của dục vọng, tình yêu đầu tiên, tính cá nhân. Tôi thích bộ phim hơn vì nó hình dung một cách tuyệt vời việc khám phá những điều mơ hồ và sắc thái của sự thân mật, được củng cố và đào sâu bởi những suy ngẫm sâu sắc về tình bạn thời tiền hiện đại.

Từ phần mở đầu của bộ phim, được đặt chồng lên một loạt các bức tượng Hy Lạp rời rạc, với khuôn mặt không có mắt và do đó mơ hồ, chân tay uốn lượn và thân hình trẻ trung, khán giả được mời khám phá quá khứ. Mong muốn, và mối nguy hiểm kép của việc nói ra hay không nói ra, ẩn nấp trong mọi khung hình tràn ngập ánh nắng.

See also  cách họ được tuyển dụng, khai thác và mắc bẫy | H-care.vn

Đây là một bộ phim thấm đẫm học thuật, mặc dù xem nhẹ nó: Ông Perlman (Michael Stuhlbarg) dù sao cũng là một giáo sư khảo cổ học, và nhân vật của Hammer, Oliver, đã lặn lội từ Mỹ đến để giúp đỡ ông và xem xét tài liệu của ông. lịch sử.luận án riêng để xuất bản. .

Bối cảnh học thuật này nhắc nhở chúng ta về những khó khăn trong việc diễn giải. Các học giả nói về, với, nhân danh quá khứ trơn trượt nhằm cố gắng kết nối nó với hiện tại luôn thay đổi. Nhưng cuộc sống hàng ngày cũng có thể giống như một công việc căng thẳng khi cố gắng giải thích ý định của người khác, cảm xúc của họ, thông qua sự mơ hồ không thỏa mãn của ngôn ngữ và cử chỉ, giống như Elio (Chalamet) đấu tranh để diễn đạt cảm xúc của mình dành cho Oliver, hoặc để giải thích sự đụng chạm của cái sau. trên vai anh ấy

Tiêu đề của bộ phim ám chỉ đến thỏa thuận yêu thương của Oliver và Elio là gọi nhau bằng tên riêng của họ, thừa nhận rằng, như Guadagnino đã nói trong một phiên hỏi đáp: “Người kia làm đẹp cho bạn, khai sáng cho bạn, nâng tầm bạn.” Ý tưởng này cuối cùng bắt nguồn từ quan điểm của Aristotle về tình bạn “thực sự”, nhưng đã gây được tiếng vang qua nhiều thế kỷ trong vô số tác phẩm nghệ thuật và văn học khám phá ý tưởng rằng người bạn là một “bản thân khác”, vừa là phương tiện để khám phá bản thân vừa là một người cao quý. có nghĩa. kết thúc trong chính nó.

Vẻ đẹp cổ điển.
Được phép của Sony Pictures Classics

Đối với tôi, đó là một cảnh giữa cha mẹ của Elio phát triển đầy đủ hơn bối cảnh tiền hiện đại của tiêu đề phim. Perlmans (Michael Stuhlbarg và Amira Casar) là một cặp vợ chồng đồng cảm, ít nói nhưng vô cùng tự hào về cậu con trai xinh đẹp và tài năng của họ.

Vào một thời điểm quan trọng, Annella dịch cho gia đình nghe một câu chuyện trong Heptameron của Marguerite de Navarre về một hiệp sĩ đẹp trai mà cô yêu trong sự im lặng đau khổ cho đến khi cô không thể làm gì khác ngoài việc hỏi công chúa của mình: “Nói ra hay im lặng thì tốt hơn?”

Mối quan hệ của họ được mô tả là “tình bạn” (cả cha và mẹ đều đồng thanh với thuật ngữ tiếng Đức “Freundschaft”, cười khi thừa nhận sự mơ hồ của nó) và trong khi Elio nghĩ rằng anh ấy “không bao giờ đủ can đảm để hỏi một câu hỏi như thế”, thì đó là một mối quan hệ xuyên suốt. Sau cuộc thảo luận về “chuyện tình lãng mạn của Pháp thế kỷ 16” này, cô ấy bắt đầu thổ lộ tình cảm của mình với Oliver. Điều này khiến mối quan hệ mãnh liệt của họ bắt đầu chuyển động, tràn ngập những ánh nhìn khao khát và những điều chưa nói ra.

ngôn ngữ và nhãn

Ngôn ngữ của tình bạn luôn mơ hồ. Thuật ngữ tiếng Anh cổ “freond”, tiếng Anh trung cổ “frend”, tiếng Pháp/Anh-Norman cổ “ami” và nhiều thuật ngữ khác có thể chỉ bạn bè và người yêu. Như học giả quá cố Alan Bray đã chứng minh, trong thời kỳ Phục hưng, chính những lời nói và cử chỉ được sử dụng để thể hiện tình bạn cao quý cũng có thể khiến đàn ông bị buộc tội kê gian, nếu điều đó có lợi về mặt chính trị. “Tình bạn say đắm” đã được tôn vinh trong suốt thế kỷ 19, trừ khi nó thách thức các động lực quyền lực và giới tính chính thống.

Ngay cả bây giờ, các nền văn hóa phương Tây dành rất nhiều năng lượng để phân biệt sự thân thiện với sự thân mật tình dục, trong khi nhận thức được rằng sự khác biệt đang liên tục sụp đổ. Vì vậy, có lẽ các khái niệm tiền hiện đại về tình bạn (cả khó nắm bắt và xác định quá mức) có nhiều điều để đưa ra những mối quan tâm đương thời về chính trị bản sắc và tình dục hơn chúng ta có thể tưởng tượng.

Đôi khi nhãn rất quan trọng để hình thành các liên minh chính trị chiến lược. Nhưng điều đáng chú ý là trong một cuộc khảo sát gần đây, hơn một nửa số thanh niên được hỏi không coi mình là “đồng tính” hay “thẳng”, mà là “một thứ gì đó không phải là thẳng”. Và Elio và Oliver không coi giới tính sinh học của đối tượng tình yêu của họ là yếu tố cấu thành danh tính của họ. Cả bộ phim và cuốn tiểu thuyết đều nói rõ rằng mỗi người đã có (và sẽ có) mối quan hệ với cả phụ nữ và nam giới.

Nhưng họ cũng nói rõ rằng mối quan hệ này rất đặc biệt: sâu sắc hơn tình bạn bình thường, thân thiết hơn tình dục, mối quan hệ này sẽ quyết định họ là ai trong suốt quãng đời còn lại. Nó mang lại cho họ nỗi đau lớn, cũng như niềm vui và niềm vui to lớn.

Elio (Timothée Chalamet) và Oliver (Armie Hammer).
Được phép của Sony Pictures Classics

một tình bạn đẹp

Ở gần cuối phim, khi đang an ủi đứa con trai bị tàn phá của mình khi Oliver đã trở về Mỹ, Perlman nói, “Con quá thông minh để không biết hai con đã có những điều kỳ lạ, đặc biệt như thế nào.” Khi Elio trả lời “Oliver là… Oliver,” cha anh viện dẫn cách ăn mừng nổi tiếng của nhà tiểu luận thế kỷ 16 Montaigne về tình bạn của chính ông với La Boétie: “Parce que c’était lui: parce que c’était moi” (bởi vì anh ấy là anh ấy: bởi vì đó là tôi). Sau đó, anh ấy tiếp tục với một lời thừa nhận cảm động rằng: “Các bạn đã có một tình bạn đẹp. Có lẽ nhiều hơn một tình bạn. Và tôi ghen tị với bạn.

Sự mơ hồ của tình bạn trở thành một phương tiện để nói về một điều gì đó quá quý giá hoặc quá thô thiển để nói về điều gì khác. Nhưng nó cũng mở ra mối quan hệ cụ thể, đặc biệt này như một phương tiện để chiêm nghiệm những mối quan hệ khác thuộc các loại và mức độ khác nhau. Cha của Elio khuyên con trai mình rằng không thể tránh khỏi cơn đau nếu điều đó đồng nghĩa với việc ngủ thiếp đi: “Làm cho con không cảm thấy gì, để con không cảm thấy gì… thật lãng phí.”

Khi phần credit lăn dài như những giọt nước mắt trên khuôn mặt của Elio, chúng ta có thể nghĩ đến năm bộ phim được phát hành. 2017 là một năm khó khăn đối với nhiều người. Đôi khi nó có thể bị cám dỗ để tắt máy; để chọn không tham gia. Nhưng Call Me By Your Name đưa ra nhiều thông điệp tích cực hơn: Chúng ta xác định (hoặc liệu) các mối quan hệ của mình như thế nào là tùy thuộc vào chúng ta; việc vươn tới người khác có thể mở rộng và nuôi dưỡng bản thân; và cuối cùng, nỗi đau đó là mặt trái của niềm vui: chấp nhận nó, sống với sự giúp đỡ của gia đình nơi sinh ra hoặc sự lựa chọn của chúng ta, mở ra khả năng chữa lành trong tương lai, niềm vui trong tương lai.

Bài viết liên quan

Leave a Reply

Your email address will not be published.

Protected with IP Blacklist CloudIP Blacklist Cloud